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商周金銀器：小巧簡約

中國迄今在考古發(fā)掘中發(fā)現(xiàn)最早的黃金制品是商代的，距今已有3000余年的歷史。商代金器的分布范圍主要是以商文化為中心的中原地區(qū)，以及商王朝北部、西北部和偏西南的少數(shù)民族地區(qū)。在今天的河南、河北、山東、內(nèi)蒙古、甘肅、青海及四川等地，都曾發(fā)現(xiàn)過這一時期的金器。一般地講，這個時期的金器，形制工藝比較簡單，器形小巧，紋飾少見，大多為裝飾品。

圖為成都金沙遺址出土的商周時期太陽神鳥金飾

太陽神鳥金飾金沙遺址出土的“太陽神鳥”金飾,被《國家人文歷史》推為“九大鎮(zhèn)國之寶”首位。

春秋戰(zhàn)國金銀器：清新活潑

春秋戰(zhàn)國時期，社會變革帶來了生產(chǎn)、生活領(lǐng)域中的重大變化。大量金銀器的出現(xiàn)，幾乎成為這個時期工藝水平高度發(fā)展的一個標(biāo)志從金銀器藝術(shù)特色和制作工藝看，南北方差異較大，風(fēng)格迥異。北方匈奴墓出土的大量金銀器及其金細(xì)工藝的高度發(fā)展，尤令人瞠目。

春秋戰(zhàn)國金盞湖北隨縣曾侯乙墓出土，現(xiàn)藏湖北省博物館。

這件金盞1978年出土于湖北隨縣曾侯乙墓，是目前發(fā)現(xiàn)的先秦金銀器中體積最大、重量最重的一件。金盞的鑄造采用了當(dāng)時最為先進(jìn)的澆鑄工藝，澆鑄工藝在我國青銅器的鑄造中具有悠久的歷史，到了春秋戰(zhàn)國時期已經(jīng)出現(xiàn)了以澆鑄工藝鑄造的造型異常復(fù)雜的器物。這件金盞正是使用了這樣一種工藝，金盞的盞體、盞蓋、雙耳、三足等都是先經(jīng)過澆鑄，然后焊接為整體。這件金盞造型繁復(fù)，是我國早期金器和黃金澆鑄技術(shù)的代表作。

魏晉南北朝金銀器：獨具異域風(fēng)采

魏晉南北朝時期，社會動亂，朝代更替頻繁，社會經(jīng)濟(jì)亦遭受破壞。然而另一方面，各民族在長期共存的生活中，逐漸相互融合，對外交流進(jìn)一步擴(kuò)大，加之佛教及其藝術(shù)的傳播，使這個時期的文化藝術(shù)空前發(fā)展。這些在金銀器的形制紋樣發(fā)展中，都曾打上了明顯的烙印。

從考古發(fā)掘的情況看，這個時期的金銀器數(shù)量較多。金銀器的社會功能進(jìn)一步擴(kuò)大，制作技術(shù)更加嫻熟，器形、圖案也不斷創(chuàng)新。較為常見的金銀器仍為飾品。

在這個時期的墓葬中，?？梢钥吹矫褡彘g相互影響和融合的跡象。遼寧北票馮素弗墓中出土了“范陽公章”龜紐金印、金冠飾、人物紋山形金飾，鏤空山形金飾片等，這些金銀器既有漢族傳統(tǒng)文化的特色，又有北方游牧民族的風(fēng)格特點。

魏晉南北朝的金銀器有以下三個比較明顯的特征：第一，各民族文化的相互融合，在金銀器上有一定的表現(xiàn)。第二，隨著西方的交流進(jìn)一步擴(kuò)大，西方的金銀器進(jìn)一步流入中國，在山西大同一窖藏中出土的海獸紋銀洗，具有鮮明的西亞特征，河北贊皇邢郭村的東魏墓出土的金戒指、金杯和寧夏固原北周的李賢夫婦墓出土的鎏金刻花壺等均為典型的外來金銀器。第三，由于東漢佛教很快興盛。佛教藝術(shù)也在這一時期戰(zhàn)亂不斷，使得佛教很快興盛。佛教藝術(shù)也在金銀器上有一定的表現(xiàn)。

唐代金銀器:絢麗多彩

唐朝是中國金銀器發(fā)展的繁榮鼎盛階段。這個時期不僅金銀器數(shù)量劇增，而且品種豐富多彩。其器型與紋飾的風(fēng)格都發(fā)生了很大的變化。大唐在汲取外域文化并融于本民族文化的基礎(chǔ)上，金銀器制作終于形成了獨立的民族風(fēng)格。此外，銀器的數(shù)量及其制作工藝尤為矚目.

鎏金玉壺春瓶                       金銀絲結(jié)條銀籠子

銀鎏金玉壺春瓶刻有龍鳳紋飾，栩栩如生，底部三層葉瓣層層相疊，非常精細(xì)，屬皇家器物，罕見藏品中的精品，國寶級的藏品。體現(xiàn)了唐代金銀器制作工藝的頂峰，是現(xiàn)代無法比擬的工藝。顯示唐朝富麗堂皇，燦爛奪目的標(biāo)志之一。可以感受唐代現(xiàn)實生活的五彩繽紛，文化藝術(shù)欣欣向榮！

唐代金銀器的工藝技術(shù)極其復(fù)雜，精細(xì)，當(dāng)時廣泛使用錘擊，澆鑄，焊接，切削，拋光，鉚，鍍，鏤空等工藝。

宋元金銀器：清麗典雅

宋代金銀器的紋飾總的說來，以清素典雅為特色。雖沒有唐代紋飾那樣細(xì)膩華美，然而其洗煉精純亦非唐所及。素面者，講究造型，光澤悅目；紋飾者則以花鳥為大宗，并使豐富多采的裝飾紋樣，與變化多姿的器物造型巧妙結(jié)合，達(dá)到合諧統(tǒng)一。比之唐代，宋代紋飾的題材來源于社會生活，其表現(xiàn)內(nèi)容更為廣闊，亦更為世俗化，具有很強(qiáng)的寫實性和濃郁的生活氣息。

從宋代金銀器的制作工藝看，自秦以來流行的掐絲鑲嵌、焊綴金珠的技法幾乎無見。而較多運(yùn)用錘鍱、鏨刻、鏤雕、鑄造、焊接等技法。具有厚重藝術(shù)效果的夾層技法，為宋代以前金銀器制作中所未見。鏤雕工藝在唐代基礎(chǔ)上進(jìn)一步精進(jìn)。最有特色的是，宋代金銀器采用了立雕裝飾和浮雕型凸花工藝。

明清金銀器：華麗繁縟

明清兩代是中國封建社會的后期，文化發(fā)展的總勢趨于保守。其金銀器制作一改唐宋以來或豐滿富麗、生機(jī)勃勃；或清秀典雅，意趣恬淡風(fēng)格，而越來越趨于華麗、濃艷，宮廷氣息愈來愈濃厚。

明代金銀器的紋飾中，龍鳳形象或圖案占有極為重要的位置。這一變化到了清代，更加推向極致。與宋元相比，明代金銀器中素面者少見，大多紋飾結(jié)構(gòu)趨向繁密，花紋組織通常布滿器物周身，除細(xì)線鏨刻外，亦有不少浮雕型裝飾，對以后清代的金銀器有著不可忽略的影響。

圖1：明代金器皿     圖2：清代“伏牛望月”金釵 圖3：清代累絲嵌珠寶蝦形金飾

明清兩代的金銀器豐富多采，技藝精湛。其制作工藝包括了范鑄、錘鍱、炸珠、焊接、鐫鏤、掐絲、鑲嵌、點翠等，并綜合了起突、隱起、陰線、陽線、鏤空等各種手法。應(yīng)該說，清代金銀工藝的繁榮，不僅繼承了中國傳統(tǒng)工藝技法而又有所發(fā)展，并且為今天金銀工藝的發(fā)展創(chuàng)新奠定了雄厚的基礎(chǔ)。